Yeni Jurassic World Filmi İncelemesi — Yeniden Doğuş Beklentilerini Karşılayamadı mı?

Kağıt üzerinde her şey zafer dolu bir dönüş gibi görünüyordu: ikonik müzik, T-Rex logosu, Universal Studios'un Jurassic Park'ı köklerine geri getirme vaatleri. Yeniden Doğuş, sadece başka bir devam filmi olmaktan daha fazlası olarak — bir etkinlik olarak pazarlanmıştı. Ancak gerçek daha sıradan çıktı. Eleştirmenler bölündü, izleyiciler de öyle. Makul bir bütçeye sahip bir dinozor filmi neden yazın en büyük prömiyeri olamadı? Film kendisi mi suçlu, yoksa izleyicilerin abartılı beklentilerinin ağırlığını taşımayı mı başaramadı? Bunu incelememizde anlamaya çalışalım!

Filmin analizine doğrudan atlayalım mı? Ha! Hiç şans yok. Yeniden yapımlar, yeniden başlatmalar ve devam filmleri çağında, önce netleştirmekte fayda var: tam olarak ne izliyoruz? Yeniden Doğuş, franchise içinde yapılmış bir yumuşak yeniden başlatmadır. Olaylar, Dominion'un ardından beş yıl sonra geçiyor, ancak stüdyo kasıtlı olarak eski karakterleri terk etti. Tanıdık yüzler yok, "kuşakları birleştirme" çabaları yok — bunun yerine yeni kahramanlar, yeni çatışmalar, taze bir sunum.

Yönetimde güçlü bir ikili var: senaryo David Koepp tarafından yazıldı — orijinal üçlemenin birinci ve ikinci bölümlerinde çalışan aynı kişi, yönetmen Gareth Edwards ise yönetmen koltuğunda oturuyor. Doğal yerlerde geniş çekimler yapmayı tercih ediyor ve ılımlı CGI kullanıyor — hepsi gerçek, somut bir dünya etkisi yaratmak için. Teorik olarak — güçlü temeller. Pratikte — bir şekilde pek de başarılı olmayan bir deneyimin tekrarı. Sonuçta, Dominion da bir miras devam filmi olmaya çalıştı — Park'ı Dünya ile birleştirerek yeni kahramanlara bayrağı devretti. Sonuç... vasat. Hayran hizmeti, hikaye kaosu ile sulandırılmış.

Şimdi — konuya gelelim. Son yıllarda, dinozor franchise'ı kendi kimliğini kaybetti. Bilimsel etik, ilerlemenin riskleri ve insan kibri hakkında bir hikayeden, klonlanmış sürüngenlerle ilgili bir başka felaket serisine dönüştü. Mekanikler tekrarlanıyor, duygular sönük, ölçek bunu kurtarmıyor. Bu döngüden çıkmak için Jurassic Park ya felsefi köklerine geri dönmeli ya da — risk alıp yeni, benzersiz bir fikir bulmalı.

Ama Universal güvenli yolu seçti: dinozorların küresel çekiciliği, geniş kitleler, kanıtlanmış hamleler, PG-13 derecelendirmesi. Yaratıcıların ticari uzlaşma çerçevesine hapsolmuş gibi hissettiriyor. Yeniden Doğuş, tüm dünyaya yönelik — bu nedenle çeşitli bir oyuncu kadrosu, kültürel referansların ve derin alt metinlerin yokluğu. Hikaye maksimum evrensel: paralı askerler ve şirket tipleri, DNA'ları insanlığı kalp hastalığından kurtarabilecek üç benzersiz dinozoru avlıyor. Milyarlarca dolar tehlikede ve büyük iş, hiçbir şeyden çekinmeyecek. Hiçbir ahlaki ikilem, zor sorular yok — ama aksiyon ve görkemli manzaralar var.

Hikaye ile ilgili şikayetleri bir kenara bırakırsak, Yeniden Doğuş görsellikte kendinden emin bir şekilde öne çıkıyor. Dinozorlar, franchise'ın ana yıldızları, yerinde. Dahası — taze, çeşitli ve tür anlayışıyla sunuluyorlar. Film zihinsel olarak üç seviyeye ayrılabilir: doğa, dinozorlar ve etkileşimleri. Ve bu seviyelerin her birinde, kesintisiz çalışıyor.

Eski sürüngenleri içeren tüm sahneler hayal gücüyle inşa edilmiş — ister görkemli Titanosaur'ların huzurlu gözlemi, ister Ankylosaurus'larla kısa karşılaşmalar, ister mutant D-Rex ile tam ölçekli aksiyon. Yaratıcılar kendilerini tekrarlamamaya çalışıyor: mekanlar değişiyor, tehdit konfigürasyonları kayıyor ve dinozorlar şablona göre hareket etmiyor. Su kovalamacası, gece avı, havalandırma şaftında klostrofobi — yönetmen çeşitlilik yaratmayı çok iyi anlıyor.

Dinozorların habitatlarına göre ayrılması iyi çalıştı: sucul, karasal, havada — her biri benzersiz davranış kalıpları ve görsel sunumla. Kahramanlar grubu onlara yaklaşım bulmak, incelemek, doğaçlama yapmak, insan kaybetmek zorunda — bu sadece bir canavarla savaşmak değil, yaşayan, ama pek de zeki olmayan bir yaratıkla temas kurmak. Ama mutantlar — Mutadon (velociraptor ve pteranodon melez) ve D-Rex (ekstra uzuvlarla çaprazlanmış tyrannosaurus) — tiksinti ve acıma arasında bir denge kuruyor. Bu, yanlış giden bir deneyin ürünü olduğu açık.

Bu sahnelemenin tek bir dezavantajı var — sınırlı derecelendirme. Hiçbir sahne gerçekten şok edici bir şiddete ulaşmıyor. Dinozorlar bazen insanları yakalıyor, ama onları yakın planda parçalamak — üzgünüm, PG-13. 1925 formülüyle çalışıyoruz: yüksek ses, çok fazla çığlık, keskin kurgu, herkes korkuyor. Ve isimsiz talihsizler zaten iz bırakmadan kayboldu.

Görsel yön ilk temas ise, çekim tekniği onun temelidir. Ve Yeniden Doğuş bu konuda hayal kırıklığına uğratmıyor. Kurgu dinamik ama histerik değil. Kamera sabit kalıyor, sahnelere "nefes alma" alanı tanınıyor, tempo neredeyse düşmüyor. Görüntü sadece güzel değil, aynı zamanda anlamlı — renk, ışık ve odak, hem anlatıyı desteklemek hem de aynı anda güzelleştirmek için inşa edilmiş.

Buradaki en iyi karar mekanların seçimi oldu. Ana çekimler Tayland'da yapıldı, burada doğa koruma alanları (Khao Phanom Bencha, Ko Kradan, Ao Phang Nga) filme yemyeşil, "bozulmamış" manzaralar sundu — ormanlar, şelaleler, yeşillik içinde kaybolmuş adalar. Su sahneleri için stüdyo, gerçekçi su altı sahneleri sağlamak amacıyla Malta'yı seçti, bu da deniz dino-avcılarıyla tehlikeli bölümleri içeriyor.

Edwards, filmi 35mm Kodak film ile Panavision anamorfik lenslerle çekti — sadece orijinaline saygı göstermek için değil, dijital sensörün sağlayamayacağı doku için. Hafif tanecik, CGI'yi daha az plastik hale getiriyor ve canlı sinema etkisi ekliyor. Bu hamle haklı: dinozorlar, arka planla karıştıkları için ikna edici görünüyor. Üst üste binen bir his yok, kesilmiş nesneler yok — her şey uyumlu görünüyor.

Grafikler ve pratik efektler dengeli: sahnelerde yeterince canlı nesne ve dijital sihir var, ama gözle — tek bir hata yok. En yoğun çekimlerde bile, ışık, gölge ve relief kontrastları okunabilir. Drone kullanımı, alışılmadık açılar, yansımalar, çok katmanlı kompozisyon görüntüyü derin ve zengin hale getiriyor — büyük ekranda izlemek saf bir zevk.

Özel bir saygı — sese. Yeniden Doğuş'un ses tasarımı kaliteli; D-Rex veya T-Rex'in kükremesi sadece yüksek değil, aynı zamanda güç ve kütle hissettiğiniz bir gerilimle dolu. Besteci Alexandre Desplat, John Williams'ın orijinal temalarını yeni motiflerle dikkatlice ve hassas bir şekilde birleştiriyor. Müzik, dikkat dağıtmıyor ama artırıyor: gerektiğinde — kaygıyla dolduruyor, gerektiğinde — rahatlatıyor.

Buradaki oyuncular filmi taşımıyor — içinde çalışıyorlar. Neredeyse herkes materyalin sınırlarını anlıyor ve senaryoya karşı oynamaya çalışmıyor: işlevsel bir aksiyon oynaması söylendi — olur, kısa bir duygusal tepki gerekiyorsa — lütfen, şimdi bir korku bölümü çekiyoruz — ve kahramanların yüzlerinde gerilim beliriyor. Profesyonel bir çalışma, ama daha fazlası için bir hırs yok.

Scarlett Johansson, Zora Bennett olarak — filmin kendine güvenen ağırlık merkezi. Karakteri, dinozor genetik materyalini toplama görevine sahip bir grubun komutanıdır. Johansson, karizmanın notalarıyla pragmatik bir kahramanı canlandırıyor, bazen "kadın lider" veya "tüm ekibin annesi" klişesini abartıyor. Henry Loomis (Jonathan Bailey) ile eşleştiğinde, ikna edici görünüyor: karakterlerin birbirlerine güvendiğini görebiliyorsunuz, hatta anlaşamadıklarında bile. Loomis — bir biyolog ve ikinci görev katılımcısı, zekayı ve "nerd" kaygısını birleştiriyor, bu nedenle olaylara tepkisi her zaman diğerlerinden daha duygusal. Bailey bir aktör olarak ritmi ve tonlamayı iyi hissediyor, parodiye kaymıyor ve her bölümü kendisiyle canlandırıyor.

Mahershala Ali, Duncan Kincaid olarak — güvenilir ama yüzsüz bir figür. Karakteri başlangıçta soğuk hesaplamalarla tipik bir paralı asker olarak görünür, ancak film ortasında "ahlakçı moduna" geçerek sivil halkı kurtarmak için misyonu terk eder. İzlenim, onun ve ekibinin bir tür işlevi oynadığı, harcanabilir malzeme olduklarıdır.

Rupert Friend, Martin Krebs olarak, sponsor olan ilaç şirketinin temsilcisi, daha çok bir sembol olarak oynadı. Performansı soğuk ve rolü vurgulu bir şekilde rasyonel — ve kurumsal bir denetçi imajına ulaşmakta kesinlikle başarısız oluyor, paralı askerlerin sadakatini bile satın alamayan gürültücü bir aptala dönüşüyor. Final biraz tahmin edilebilir.

Delgado ailesi — baba Ruben (Manuel Garcia-Rulfo) ve iki kızı, Teresa (Luna Blaise) ve Isabel (Audrina Miranda) — açıkça aile izleyicilerine yönelik olarak hikayeye dahil ediliyor. Burada her şey tahmin edilebilir: nazik, sıcak, iyi sıradan insanlar. Ruben bir aksiyon kahramanı değil, ama aşırı koşullarda yakalanmış bir kişi: panik yapıyor, hatalar yapıyor, ama çocukları korumaya çalışıyor. Çocuklar doğal davranıyor: korkuyor, zekalarını gösteriyor, "haklarını savunuyor" veya "alındım" şablonunu kullanarak savunmaya geçiyor.

Jurassic World: Yeniden Doğuş, aynı anda iki farklı izleyici kitlesi için yapıldı ve bu bölünmeyi aşmaya çalışmıyor. Tür bağlamında — dinozorlar hakkında yaz blockbuster — format eksikliklerini, hikaye deliklerini, garip karakter kararlarını ve zoraki hikaye dönüşlerini affedebilirsiniz — blockbuster'lar görsellikte yaşar, mantıkta değil. Ama iki hikaye çizgisi film boyunca sürekli olarak farklı ve hatta bileşen parçalara ayırıyor.

Bir çizgi — San Heber Adası'ndaki görev, burada Zora Bennett'in ekibi, Duncan Kincaid ve Henry Loomis dino-DNA'sı avlıyor. Bu saf bir aksiyon-blockbuster: ormanlar, yuvalar, tuzaklar, patlamalar, dev yaratıklar ve uçurum kenarlarında sürünen kahramanlar. Her şey dinamik ve risk üzerine inşa edilmiş. Güçlü, uyumlu, sürükleyici bir çizgi.

İkincisi — yatları bozulduktan sonra aynı adada kalan Meksikalı Delgado ailesinin hikayesi. Burada her şey duygular, diyaloglar, deneyimler ve aşırı bir durumda hayatta kalma çabaları üzerine inşa edilmiş. Bu kısım belirgin şekilde daha yumuşak ve sadece adrenalin değil, aynı zamanda empati bekleyen bir izleyiciye hitap ediyor. Bu arada düşük derecelendirme buraya uyuyor — gişe hasılatı ancak ailelerin birlikte sinemaya gelebilmesi durumunda daha yüksek oluyor.

Hikaye izleyiciyi sahneden sahneye götürüyor, bazen bir grup talihsizleri, bazen diğerini gösteriyor. İyi yapıştırılmış gibi görünüyor: her iki grup da birer birer tarih öncesi canavarlara rastlıyor, birleşiyor, ayrılıyor, iç içe geçiyor, tekrar bir araya geliyor. Karakterler sürekli olarak izleyiciye motivasyonlarını hatırlatıyor — bazıları için para önemli, bazıları için ilişkiler, bazılarının kalbinde kişisel dram var, bazıları üne ihtiyaç duyuyor. Ve her şey yolunda gibi görünüyor, ama sonuç — türsel bir karmaşa.

Daha iyi bir uygulama için değerli bir azimle, yaratıcılar uyumsuz olanı birleştiriyor: korkmuş küçük bir kızla aile dramı ve DNA hırsızlığı, genç tuvalet mizahı ile Raptors ve Pterodaktiler, kurumsal parıltı ve kırsal ada zekası. İzleyici, tüm bu duygusal kararlar arasında geçiş yapamaz; istemeden beyninizi devreye sokmaya başlıyorsunuz ve orada absürtlüğü fark ediyorsunuz.

Yeniden Doğuş'un ana sorunu efsanevi markaya olan bağlılığıdır. Yeni bir Jurassic Park beklenmemeli: bu sadece başka bir modern blockbuster ve daha fazlası değil. Bağımsız bir eser olarak, Yeniden Doğuş dürüst bir şekilde çalışıyor — başarılı buluşları var: görsel ritim, ses çalışması, korku dozajı. Ancak dinozorlar ve mekanlarla mükemmel çalışma, tür belirsizliğini ve zayıf senaryoyu telafi etmiyor. Günlük izleme için uygun, ama franchise zaman kaybetmeye devam ediyor.